lEm julho de 1978 entrava no ar "Dancin' days". O texto era de um certo Gilberto Braga, jovem autor que já fizera sucesso com folhetins das 18h, mas sonhava mais alto, e, com o respaldo de Janete Clair, teve sua sinopse aprovada para o horário nobre. Até hoje, quando se fala na influência das novelas sobre os costumes do país, o exemplo das meias de lurex está entre os primeiros a ser citado. Dez anos depois, em maio de 1988, o mesmo autor estreava a antológica "Vale tudo". Para comemorar o aniversário de 30 anos de "Dancin' days" e 20 de "Vale tudo", a Revista da TV convidou o próprio Gilberto para falar de suas lembranças. 
A seguir um pouco da História da teledramaturgia, contada por um de seus nomes mais importantes:
"Depois dos 'Casos especiais', estreei como autor de novelas em 'Corrida do ouro', de 1974, parceria com o Lauro César Muniz. No final, acho que ficou claro que eu tinha talento, mas ainda não havia motivo para me confiarem uma outra novela. Os tempos eram outros, não se trabalhava em equipe. Lauro só orientou o início e foi escrever a histórica 'Escalada'. Fui então encarregado, pelo Daniel Filho, de fazer uma adaptação de algum romance brasileiro do século 19, em 20 capítulos, para o horário das seis - um espaço ainda sem cara definida. Escolhi 'Helena', do Machado de Assis. Herval Rossano dirigiu, com grande empenho. O projeto deu tão certo que minha segunda novela das 18h, 'Senhora', baseada na obra de José de Alencar, já teve 60 capítulos. A terceira, 'Escrava Isaura', teve 100. Virei um escritor em quem podiam confiar.
Mas me incomodava muito o rótulo de 'adaptador'. Eu era freqüentemente apresentado como 'o melhor adaptador da Globo'. E queria ser chamado de 'autor'. Morria de inveja branca do Mário Prata, que tinha estourado com 'Estúpido cupido'. Queria que me encomendassem uma sinopse para as 19h. Mas meu orgulho me impedia de fazer a sugestão. Por isso, escolhi uma peça de teatro para o projeto seguinte das seis: 'Dona Xepa', do Pedro Bloch. A peça tem uma personagem fortíssima, mas não tem trama para mais do que três capítulos de novela. E eu poderia mostrar que sabia escrever diálogos na época atual. O plano deu tão certo que, com um mês de 'Dona Xepa' no ar, eu fui chamado não para a novela das sete, mas para a das oito. E fiz a sinopse de 'Dancin' days'.
Quem apostava em mim era Daniel Filho. Totalmente apoiado por Janete Clair e Dias Gomes. Mais tarde, eu soube que a insegurança da casa era tanta (e eles tinham toda razão!) que a novela só foi ao ar porque Janete, às escondidas, disse ao Boni (José Bonifácio de Oliveira Sobrinho) que confiava tanto em mim que, caso eu fracassasse, ela continuaria a novela.
A sinopse não tinha um mínimo de originalidade. Um novelão à antiga, sobre duas irmãs disputando o amor de uma jovem
A sinopse não tinha um mínimo de originalidade. Um novelão à antiga, sobre duas irmãs disputando o amor de uma jovem, a partir do momento em que Júlia Matos (Sonia Braga) sai da prisão. Pra dar modernidade, Daniel sugeriu a discoteca, já que havia uma boate no primeiro tratamento da história. Eu detestava a maior parte das músicas do disco nacional. ('Outra vez' entrou mais tarde, não está no disco). Quando a novela terminou, e eu finalmente conheci o Guto Graça Melo (produtor musical), fui muito franco, perguntei por que o Guto tinha me arrumado uma trilha tão frágil. Ele foi tão franco quanto eu, e respondeu:
- Você leu a sua sinopse, Gilberto? Era horrível! Desculpa, mas quando eu li aquilo fiz o disco de qualquer maneira, certo de que iam tirar a novela do ar em dois meses.
Viramos grandes amigos, e na minha novela seguinte, 'Água viva', eu tive a chance de fazer a trilha nacional junto com o Guto. Acho, aliás, a melhor trilha nacional que já tivemos na emissora.
Escrevi 'Dancin' days' na maior ingenuidade, pureza, inocência, já que não tinha a menor técnica. A meu ver, o sucesso se deve, principalmente, a dois fatores. Primeiro, Daniel dirigiu muito bem, escalou (quase que sozinho) com grande coragem, trouxe um grupo da pesada, Marília Carneiro nos figurinos (e ela inventou a meia que ficou na História), Mário Monteiro nos cenários (ele adorava aquele clima de casa do Alberico/Mário Lago)... Além disso, é inegável que um jovem de 33 anos, que mal conhecia televisão mas era cinéfilo, numa história com toques autobiográficos - especialmente em relação à crônica do bairro de Copacabana, com as viúvas da Miguel Lemos e outra série de coisas -, trouxe um sopro de novidade ao horário.
Outro dia, revi cenas e fiquei muito impressionado com a força do diálogo e da maior parte dos atores. Sonia Braga e Joana Fomm contracenando (vocês podem ver no You Tube) é de uma força arrebatadora. Tudo deu certo, a novela estourou.
Mas, a partir do capítulo 60, a meu ver, ficou fraquíssima. Por mais que a Janete e o Daniel tentassem me ajudar, eu não conseguia manter o nível inicial. Como sou muito crítico, foi um padecimento levar a história até o capítulo 179. Quem achar que eu estou sendo exagerado, veja um capítulo de 'Dancin' days' depois do 60. A história não anda, não acontece praticamente nada. A novela vive de momentos emocionantes - com cenas longuíssimas - basicamente uma por capítulo. Boas cenas, sem dúvida. Mas o resto era encheção de lingüiça. O público, pelo visto, gostou bem mais do que eu.
Quando terminou, eu tinha virado o que chamamos hoje de uma celebridade. Boni me perguntou o que eu gostaria de fazer em seguida. Respondi sem pestanejar: nunca mais escrever novela e ir para a equipe de redatores do 'Malu mulher'. E desfiei aquele rosário de queixas de novelista estressado, eu não tinha tido vida alguma por todo aquele tempo, não gostava do resultado e coisa e tal. Boni, muito hábil, deu-me toda a razão, mas disse que tinha um pedido pessoal. Que, antes de abandonar o gênero, eu escrevesse 'só mais umazinha'. E eu fiz 'Água viva' logo em seguida.
Apesar da auto-crítica, confesso que certas coisas me marcaram em 'Dancin' days'. Vou tentar destacar algumas, com o risco de ser injusto e esquecer pontos importantes:
1. Sonia Braga, presidiária ou mulher badalada na noite carioca, um abuso de sensualidade e emoção.
2. Joana Fomm, talvez pela primeira vez uma representante da elite brasileira na História da TV, sua Yolanda Pratini é sublime. Casada com um José Lewgoy iluminado, acho que a elite se viu retratada na telinha, com verdade, pela primeira vez.
3. As cenas de amor entre Sonia e Antônio Fagundes. Palmas especialmente para ele, o papel do Cacá era fraquíssimo, fez sucesso graças à genialidade dele, Fagundes.
4. O clima da casa de Alberico (Mário Lago), muito de verdade, enternecedor.
5. O trio de amor jovem de Glória Pires, Lídia Brondi e Lauro Corona. Ah! Que saudades do Laurinho!
6. As viúvas da Miguel Lemos - também muito verdadeiras - e viva Gracinda Freire!
7. Yara Amaral iluminada, estreando em televisão.
8. Milton Moraes, até hoje um de meus atores preferidos, saudades infindas.
9. Ary Fontoura apaixonado pela Sonia. O rompimento dos dois é uma de minhas cenas preferidas da novela.
10. Reginaldo Faria estreando em televisão, aquele gato charmosérrimo. Não foi à toa que o escolhi para protagonizar 'Água viva'.
11. Beatriz Segall, também estreando na Globo, mais uma representante da elite bem mais real do que aquelas a que o espectador estava acostumado, ainda mais casada com um dos maiores atores que já conhecemos, o Cláudio Correa e Castro.
Daí em diante, minha carreira foi uma tentativa de continuar numa profissão com a qual eu tinha problemas gravíssimos. Não conseguia escrever novela e levar uma vida de gente
Daí em diante, minha carreira foi uma tentativa de continuar numa profissão com a qual eu tinha problemas gravíssimos. Não conseguia escrever novela e levar uma vida de gente.
Tentei a parceria com o Manoel Carlos a partir do capítulo 60 de 'Água viva'. O companheirismo dele aliviou meu padecimento, mas eu continuava querendo fazer alguma outra coisa.
Em 1988, como Aguinaldo Silva tinha sido brilhante em 'Roque Santeiro' e não se entendeu bem com o Dias Gomes, tive permissão da casa para chamá-lo para uma parceria. Resolvemos dar crédito também à maravilhosa Leonor Bassères, que já vinha escrevendo comigo desde 81. E 'Vale tudo' foi uma novela que deu certo. Muito por causa do entrosamento entre nós três. Trabalho dividido, mais chance de acertar. Havia uma temática, que - sem falsa modéstia - marca época até hoje, continua atualíssima, quem dera não continuasse. Personagens inesquecíveis, muitos hão de concordar. Mais uma vez, direção impecável do Dennis Carvalho e atores excepcionais. Pouca barriga. Que eu me lembre, um mês sem ação, dava para não envergonhar.
Pouco a pouco, acho que venci minha luta. Simplesmente aceitando que é impossível escrever novela e levar uma vida de gente. Passei a ter férias mais longas. E equipes cada vez mais numerosas. E acho que tanto tempo depois consegui finalmente fazer minha primeira novela sem barriga alguma, que foi 'Paraíso tropical', com o Ricardo Linhares e os outros cinco bambas. Boa comemoração para os 30 anos de 'Dancin' days' e os vinte de 'Vale tudo'."
Dancin´Days - A novela que marcou o final de uma década
"Sei que eu sou/ Bonita e gostosa/ E sei que você/Me olha me quer/ Eu sou uma fera/ De pele macia/ Cuidado garoto!/ Eu sou perigosa.../ Eu tenho um veneno/ No doce da boca/ Eu tenho um demônio/ Guardado no peito/ Eu tenho uma faca/ No brilho dos olhos/ Eu tenho uma louca/ Dentro de mim...
Sei que eu sou/ Bonita e gostosa/ E sei que você/ Me olha e me quer/ Eu sou uma fera/ De pele macia/ Cuidado garoto!/ Eu sou perigosa.../ Eu posso te dá/Um pouco de fogo/ Eu posso prender/ Você meu escravo/ Eu faço você/ Feliz e sem medo.../ Eu vou fazer/ Você ficar louco/ Muito louco/ Muito louco/ Dentro de mim.../ Sei que eu sou/Bonita e gostosa/ E sei que você/ Me olha e me quer/ Eu sou uma fera/ De pele macia/ Cuidado garoto!/ Eu sou perigosa...". Quem lembra desta música viveu a época da novela e com certeza dançou muito nas Discotecas sob os embalos de John Travolta, Donna Summer, Tina Charles, Glória Gaynor, Elton John, entre outros.
Hoje, é difícil imaginar o sucesso que essa novela alcançou em 1978, mas ela foi um verdadeiro marco da teledramaturgia. Como diz Fernanda Montenegro: “Hoje, não se constroem mais personagens, eles são apenas desenhados”. Essa é a mais pura das verdades.
Talvez seja por isso ficou mais difícil encontrar uma Chica Newman, uma Odete Roitman, um Salomão Hayala, uma Nazareth, uma Veridiana Albuquerque de Lima ou uma Yolanda Pratini.
Este último personagem foi criado por Gilberto Braga para ser a vilã da história de Dancin´Days e foi.
A partir de uma idéia de Janete Clair, chamada "A prisioneira", Gilberto Braga desenvolveu uma trama extremamente sedutora, levando a novela a se tornar um dos maiores sucessos da história da televisão brasileira - sucesso este não esperado nem mesmo pelo próprio autor da novela.
Faltava o segundo passo: o título da obra. Essa é uma obra muito difícil para todos os autores, pois ele tem que ser forte para atrair o gosto do público. Então, ele pegou o nome emprestado da famosa boate de Nelson Motta, a “Frenetic Dancing Days Discothèque” mantida pelo produtor musical durante quatro meses ano de 1976 no recém-inaugurado Shopping da Gávea. A discoteca foi incluída no enredo no rastro de seu sucesso no Rio de Janeiro, e do sucesso do filme "Os Embalos de Sábado à Noite", com John Travolta, que estava sendo exibido no Brasil na época.
Para o papel de protagonista, Júlia Mattos, o autor pensou primeiro em Betty Faria, mas ela estava para estrear o programa “Brasil Pandeiro”, mas Sônia Braga acabou ganhando o papel. Enquanto, às vésperas da estréia, várias cenas tiveram que ser regravadas, com Joana Fomm substituindo Norma Benguell, no papel da vilã Yolanda Pratini. Daniel Filho comenta o fato em seu livro "Antes que me Esqueçam": "O papel era muito bom, mas ela não conseguiu adaptar-se ao ritmo das gravações. Seus tempos de criação, suas propostas de interpretação não eram compatíveis com a novela. (...) As cenas saíam com dificuldade. A saída, então, foi substituí-la".
Antes de substituir Norma Benguell, Joana Fomm interpretava Neide, secretária de Celina (Beatriz Segall). Então, com a mudança, para o papel de Neide foi convocada a atriz Regina Viana.
Dancin´Days, exibida em 1978/79, às 20h, pela Rede Globo, contava a história de Júlia Mattos (Sônia Braga), uma ex-presidiária que lutava para recuperar seu lugar na sociedade. Ela fora acusada de ter atropelado e matado um guarda-noturno.
Por isso, foi condenada a 22 anos de prisão. Depois de cumprir metade da pena, conseguiu liberdade condicional e passou a lutar para livrar-se do estigma de ex-presidiária e, também, conquistar o amor da filha, Marisa (Glória Pires). A garota fora criada pela irmã de Júlia, Yolanda Pratini (Joana Fomm), e por seu marido, Horácio (José Lewgoy), casal bem posicionado na alta sociedade carioca.
A novela começa quando Júlia é posta em liberdade condicional. Depois de ter recebido de sua irmã, um cheque de 50 mil cruzeiros, com a exigência de não se aproximar da sua filha, Marisa. Mas Júlia se sente conformada com a idéia de que ela estava vive bem e era feliz.
Com a volta da irmã, Yolanda teme que a menina se afaste dela, e passa a criar dificuldades na aproximação entre mãe e filha. A disputa entre as irmãs é uma das tramas centras da história de Gilberto Braga.
Na tramas paralelas, corria a história da família do bem-sucedido advogado Franklin (Cláudio Corrêa e Castro), e sua mulher Celina (Beatriz Segall) e os dois filhos Beto (Lauro Corona, então estreando em novelas da Globo ) e Cacá (Antônio Fagundes). Os irmãos cruzam o caminho de Júlia, desencadeando outras intrigas. Beto era namorado de Marisa, e Cacá – o homem por quem Júlia acabou se apaixonando -, um diplomata desiludido com a profissão escolhida por influência de sua própria mãe. Júlia tenta separar sua filha de Beto, pois sabia que tudo não passava de uma armação de Yolanda, mas é presa novamente.
Depois de passado um tempo. Júlia se casa com Ubirajara (Ary Fontoura), um milionário. Os dois viajam pela Europa e, quando voltam, a ex-presidiária está completamente mudada, com novo visual e disposta a dar a volta por cima. A cena que marca a virada da personagem aconteceu no capítulo 79, quando foi inaugurada a discoteca de Hélio (Reginaldo Faria), a Frenetic Dancin´Days. Numa cena marcante, Júlia dá um show de dança na pista da discoteca, e todos ficam impressionados. A transformação da ex-presidiária em musa das discotecas mereceu inúmeros elogios.
Curiosidade: o personagem de Sônia Braga ditou moda, com suas roupas de cetim e meias soquetes de lurex, a novela virou coqueluche. As meias de lurex eram fosforescentes, listradas, coloridas, com sandálias de tiras e salto alto, e virou mania nacional. Ainda na onda do merchandising, a boneca Pepa, companheira inseparável de Carminha (Pepita Rodrigues), foi parar nas prateleiras das lojas. A fábrica vendeu 400 mil unidades. Ainda por causa do sucesso da novela, os vôos de asa-delta, praticados pelo personagem Beto (Lauro Corona), deixaram de ser um hobby apenas da Zona Sul carioca.
A personagem Áurea foi diretamente inspirada na própria mãe de Gilberto Braga, mas ao contrário desta e do previsto na sinopse inicial, não se suicidou: a magistral interpretação da atrizYara Amaral salvou-a, e foi o marido da personagem a acabar por morrer. A discoteca foi um dos cenários fixos da novela. Mas algumas cenas foram gravadas na discoteca Hippopotamus, no Rio de Janeiro.
Nessa virada na vida da protagonista marcou também uma nova fase da novela. Gilberto Braga mudou os ambientes onde se passava a história e mexeu na trama de diversos personagens: Yolanda se separou do marido; Celina, mãe de Cacá, morre e Marisa enfrenta dificuldades no casamento.
Outra história paralela envolvia a família de Alberico (Mário Lago, foi uma magistral e inesquecível interpretação deste grande ator), um homem de classe média requintado, típico morador de Copacabana, que vive das glórias do passado e conta com o auxílio da filha Carminha (Pepita Rodrigues) para resolver as dificuldades e os problemas domésticos.
Porém, uma das cenas de maior intensidade da novela foi sem dúvida a da briga entre Júlia e Yolanda no final, no salão do hotel Copacabana Palace. As duas irmãs se agridem fisicamente, puxam-se os cabelos, rolam pelo chão, numa cena que mistura ódio e amor. Em seguida se aproximam, se abraçam, choram e pedem perdão uma à outra. A atriz Joana Fomm conta que, durante a gravação, ela e Sônia Braga mesclavam suas emoções às das personagens, mesmo porque a briga coincidia com o fim da novela, e o elenco iria se dispensar. Além da reconciliação com a irmã, Júlia acaba se aproximando de Cacá, seu verdadeiro amor, e finalmente conquistando a amizade da filha.
O tema de abertura, “Dancing days” (“Abra suas asas/Solte suas feras/ Caia na gandaia/ Entre nessa festa.”), composta por Nelson Motta, foi gravada pelas Frenéticas. O sucesso da música e da novela provocou uma verdadeira onda de discotecas pelo Brasil. O disco da trilha sonora internacional vendeu quase um milhão de cópias. Cá entre nós, eram outros tempos, mas que foi uma época fantástica, para quem viveu isso foi.
Vejam a abertura da novela e confiram.
Enquanto Renato Pedrosa se consagrou como o mordomo mais querido e engraçado do Brasil. Sob a direção de Daniel Filho estavam também Milton Moraes (Jofre), Gracinda Freire (Alzira), Diana Morel (Anita) e Paulette. A novela marcou também a estréia de Reginaldo Farias na TV, como Hélio.
A novela foi reapresentada entre outubro e dezembro de 1982, às 22h.
E num compacto de uma hora e meia em 18/02/80, como atração do Festival 15 Anos (apresentação de Glória Pires).
Fonte de pesquisa: o livro de Daniel Filho, Antes que me Esqueçam, e o Dicionário da TV Globo.
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